≈колог≥¤ > ѕеретворенн¤ ≥ збереженн¤ природного середовища мешканн¤ людини

ѕеретворенн¤ ≥ збереженн¤ природного середовища мешканн¤ людини

—учасн≥ процеси, зв'¤зан≥ з≥ зб≥льшенн¤м ≥нтенсивност≥ впливу людини на природне середовище, р≥ст р≥зноман≥тт¤ форм њњ перетворенн¤ не т≥льки ставл¤ть на пор¤док денний досл≥дженн¤ необх≥дних гармон≥чних зв'¤зк≥в усередин≥ системи "сусп≥льство Ц природа", але висувають ¤к найб≥льш актуальну проблему збереженн¤ природного св≥ту. Ќевиправданий, зайвий оптим≥зм, з ¤ким не т≥льки практики, але ≥ теоретики п≥дход¤ть до формуванню середовища обитани¤ людини без обл≥ку вс≥Їњ њњ складност≥, приводить до нев≥домого ран≥ше кор≥нним зм≥намам природи, що негативно позначаЇтьс¤ ¤к на њњ ц≥нност≥ взагал≥, так ≥ на эстетических значенн¤х. ќск≥льки процес перетворенн¤ геобиосферы з неминуч≥стю продовжуЇтьс¤, а разом з ним в≥дбуваютьс¤ зм≥ни, що торкаютьс¤ не т≥льки один чи к≥лька вид≥в живого, окрем≥ пейзаж≥, але ≥ глобальн≥, що зм≥нюють аксиологический статус природних рег≥он≥в у ц≥лому, ост≥льки ≥стотно м≥н¤Їтьс¤ эстетический вигл¤д планети. –уйнуванн¤, наносимые людиною эстетически коштовному природному середовищу, обумовлен≥ розвитком нових вид≥в виробничих процес≥в ≥ активним еколог≥чно не спрогнозированным застосуванн¤м техн≥ки. –азом з тим з типом культури, що зм≥нивс¤, ≥ розширенн¤м ц≥нн≥сного кругозору прагненн¤ до задоволенн¤ эстетических потреб стало, ¤к уже в≥дзначалос¤, займати усе б≥льше м≥сце в життЇд≥¤льност≥ людства. ” цьому зв'¤зку актуальний ≥нтерес до можливостей збереженн¤ ц≥нностей, що втрачаютьс¤, у пер≥од науково-техн≥чноњ революц≥њ ≥ зв'¤заним з ними процесом компенсац≥њ.

” природничонауков≥й л≥тератур≥ питанн¤ збереженн¤ природних ресурс≥в ≥ њхн≥х компенсац≥й зв'¤зуютьс¤ безпосередньо з культурним землекористуванн¤м. ƒосл≥джуютьс¤ ≥снуюч≥ методи рац≥онального перетворенн¤ природного середовища обитани¤ людини, вид≥л¤ютьс¤ перспективн≥ форми внутр≥шньовидових ≥ рег≥ональних зм≥н. ÷ей п≥дх≥д знайшов в≥дображенн¤ насамперед у роботах останнього рок≥в'. –ац≥онал≥зац≥¤ природопреобразовани¤ зв'¤зуЇтьс¤ з такими новими формами охорони ≥ використанн¤ экосистем, ¤к нац≥ональн≥ парки ≥ природн≥ парки. јнал≥зуючи значенн¤ цих форм, рад¤нський досл≥дник —.ј. √енсирук вид≥л¤Ї рекреац≥йне використанн¤ л≥сових територ≥й з обл≥ком не т≥льки прагматичних задач, але ≥ њхн≥й эстетических значень . ќсобливе м≥сце в рац≥ональному природокористуванн≥ прид≥л¤Їтьс¤ оптим≥зац≥њ в≥дносин людини ≥ природного св≥ту ¤к област≥ удосконалюванн¤ технолог≥њ д≥¤льност≥, що культуро-преобразует, по використанню ≥ переробц≥ ресурс≥в геобиосферы. ѕрид≥л¤Їтьс¤ увага ≥ техн≥ку орган≥зац≥њ нац≥ональних парк≥в ¤к эстетически коштовних об'Їкт≥в .

Ўироке поширенн¤ в зв'¤зку з проблемою збереженн¤ природи здобувають ≥дењ контролю навколишньоњ природи ¤к форми наукового спостереженн¤, включеного в технолог≥ю рац≥онального природокористуванн¤. ѕри цьому р¤д досл≥дник≥в за¤вл¤ють про необх≥дн≥сть стаб≥л≥зац≥њ дос¤гнутих найб≥льш позитивних результат≥в, закр≥пленн¤ оптимальних форм природопреобразующей практики, у тому числ≥ ≥ эстетической. ” цьому зв'¤зку особливо актуальна задача анал≥зу пон¤тт¤ збереженн¤ на основ≥ д≥алектико-матер≥ал≥стичноњ методолог≥њ.

’оча по традиц≥йному визначенню п≥д збереженн¤м розум≥Їтьс¤ де¤ка стал≥сть у природному середовищ≥, що дос¤гаЇтьс¤ ц≥леспр¤мованою культурною д≥¤льн≥стю, однак в об'Їктивн≥й д≥йсност≥ ¤к закони самоњ природи, так ≥ вплив людей, що п≥ддають у практичних процесах природне середовище обитани¤ перетворенн¤м, виключають можлив≥сть консервац≥њ дос¤гнутого, заперечливий розвиток, рух усередин≥ системи "сусп≥льство Ц природа". —ам рух ¤к атрибутивна форма ≥снуванн¤ досл≥джуваноњ системи стаЇ причиною р≥зноман≥тт¤ предмет≥в, ¤вищ ≥ њхн≥х перетворень, що представл¤ють ¤вище дискретност≥ в континуум≥ эстетически коштовного природного середовища. «береженн¤ не Ї проста консервац≥¤ ¤ких-небудь уже малис¤ в эстетическом досв≥д≥ форм, тому що природа далека стаб≥льност≥ й у складн≥й систем≥ кл≥матичних, м≥жвидових, культурних протир≥ч п≥ддаЇтьс¤ пост≥йн≥й зм≥н≥, не втрачаючи здеб≥льшого эстетической ц≥нност≥. ” цих перетворенн¤х природн≥ фактори грають не меншу роль, чим антропогенн≥. –еконструкц≥¤ кл≥матичноњ обстановки минулих епох, зокрема раннього карбону, а також колекц≥¤ рослинного св≥ту в≥дпов≥дного пер≥оду дозволили в≥домому палеонтологу ≥ стратиграфу —. ћейну в≥дтворити загальний тип ландшафту того часу, названий њм "дивним ландшафтом". ќсновою пейзажу служила сумовита щ≥тка плауновидных. Ќайб≥льший кл≥матолог нашого стор≥чч¤ ¬.  еппен пропонуЇ класиф≥кац≥ю климатов по рослинах ≥ рослинност≥. ¬≥н говорить про "кл≥мат берези" чи "кл≥мат≥ фукс≥њ", що не Ї прагненн¤м до одн≥Їњ лише образност≥ мови, а в≥дбиваЇ т≥ кор≥нн≥ зм≥ни, що внос¤ть кл≥матичн≥ зм≥ни в рослинний св≥т ≥ разом з тим накладають свою печатку на естетику пейзажу. Ќав≥ть на сучасному етап≥, коли вир≥шальну роль здобуваЇ антропогенний фактор впливу на природу, було б помилковим ≥гнорувати кл≥матичн≥ умови. јкадем≥к Ќ.—. Ќестеров, зв'¤зуючи ¤к≥сн≥ видов≥ зм≥ни рослинност≥ ѕетровско-–азумовской л≥совоњ дач≥ з ≥стотними кл≥матичними зм≥нами, що в≥дбулис¤ за останн≥ сто рок≥в, п≥дкреслюЇ збереженн¤ эстетических властивостей досл≥джуваноњ д≥л¤нки.

≤де¤ континуума ландшафтноњ сфери ≥ живого св≥ту знаходить п≥дтвердженн¤ в роботах еволюц≥он≥ст≥в Ћ.—. Ѕерга, ј.√. √урвича, ј.ј. Ћюбищева. ” середовищ≥ географ≥в д≥йдуть висновку, що в ландшафт≥ сполучаЇтьс¤ дискретн≥сть ≥ континуальность. ¬.—. ѕреображенский вважаЇ, що оск≥льки в природ≥ поступових переход≥в набагато б≥льше, н≥ж р≥зких, а дискретн≥ границ≥, ¤к правило, не утвор¤ть замкнутих контур≥в, причому нижн≥ ≥ верхн≥ геосфери в б≥льшост≥ випадк≥в зм≥нюютьс¤ поступово, те не можна не визнати, що ландшафтна сфера в ц≥лому континуальна.

 онтин≥ум эстетически коштовного природного середовища зв'¤заний також з д≥¤льн≥стю сусп≥льства по створенню "другоњ природи", у ¤к≥й виникають нов≥ природн≥ види ≥ форми.  ультурна природа також несе эстетическое зм≥ст, що п≥дтверджуЇ ≥дею безперервност≥ ¤к об'Їктивноњ законом≥рност≥. ƒоказом служать сучасн≥ методи к≥льк≥сних оц≥нок эстетических значень природних рег≥он≥в, пропонован≥ в р≥зн≥ роки такими авторами, ¤к  .ƒ.‘айнс ј. —камони ≥ √. √офман,  . Ёрингис ≥ ј.–. Ѕурдюнас, ј. ÷еплик. ќсобливе м≥сце займаЇ методика ¬.ѕ.  овтунова ≥ ¬. Ќефедовой', у систем≥ ¤ких велике м≥сце в≥дведене еколог≥чним критер≥¤м, хоча к≥нцевою њх метою Ї оц≥нка эстетическа¤. ‘акт можливост≥ застосуванн¤ де¤ких методик до р≥зних пейзаж≥в дл¤ визначенн¤ р≥вн¤ њхньоњ естетичност≥ Ї вагомим доказом континуальности эстетически коштовного природного середовища.

” сам≥й творч≥й д≥¤льност≥ людей закладен≥ критер≥њ, обумовлен≥ законом≥рност¤ми ≥ нормами природного середовища обитани¤ людини. Ќе т≥льки в процесах репродуктивноњ с≥льськогосподарськоњ д≥¤льност≥, але й у творчому перетворенн≥ природи, коли ≥ндив≥дуальний авторський початок, неповторн≥сть форм орган≥зац≥њ простору композиц≥йн≥ особливост≥ грають наст≥льки ≥стотну роль, характер самого природного матер≥алу, кл≥матичних, геоморфологических умов стаЇ визначальним у дозвол≥ протир≥ч м≥ж суб'Їктивною й об'Їктивною сторонами. “ворча особист≥сть, виступаючи стосовно природного матер≥алу в рол≥ режисера, звертаЇтьс¤ до його природних ¤костей фактури, кольору, форми, до здатност≥ утворювати композиц≥њ, що не руйнують природного вигл¤ду. ¬она ви¤вл¤Ї за допомогою спец≥ального монтажу найб≥льш коштовн≥ эстетические особливост≥ природних об'Їкт≥в ≥ ¤вищ. ќднак т≥льки природн≥сть побудови, що передаЇ Їдн≥сть ≥ ц≥л≥сн≥сть св≥ту природи, стаЇ основою творчих дос¤гнень.  ритер≥Їм эстетической ц≥нност≥ результат≥в преосв≥тньоњ д≥¤льност≥ людини виступають законом≥рност≥ природи. ¤к≥ Ї п≥дставою њњ краси. ѕорушенн¤ цих законом≥рностей приводить до руйнуванн¤ ≥снуючого континуума эстетических значень природи.

ћистецтво представл¤Ї своЇр≥дна Їдн≥сть матер≥ального ≥ ƒуховного в эстетическом освоЇнн≥ людиною природного середовища, а його ≥стор≥¤ стаЇ продовженн¤м ≥стор≥њ об'Їктивноњ природи. ” добутках л≥тератури, живопису, музики в≥дбиваЇтьс¤ ≥ переломлюЇтьс¤ природа у вс≥м р≥зноман≥тт≥ эстетических значень. ≈мп≥ричний досв≥д, що лежить у њхн≥й основ≥, обумовлюЇ не т≥льки ≥ндив≥дуальна своЇр≥дн≥сть творчого почерку художника, але ≥ в≥дображенн¤ природного, трансформованого через зм≥ст соц≥ального бутт¤.  . ћаркс зауважуЇ, що в арх≥тектур≥ людин в≥дтворюЇ не т≥льки самого себе, але ≥ повторюЇ всю природу, ≥ це в однаков≥й м≥р≥ в≥дноситьс¤ до ус≥х вид≥в мистецтва. ќкрем≥ жанри, так≥, ¤к пейзаж, натюрморт, а також сади, парки, концентруючи в соб≥ дану особлив≥сть мистецтва, Ї своЇр≥дним критер≥Їм эстетического освоЇнн¤ природноњ д≥йсност≥, безпосередньо виражають дос¤гнутий на цьому шл¤ху р≥вень.

јле проблема творчого в≥дображенн¤ природи й у названих жанрах пол¤гаЇ не в зовн≥шньому, хоча б ≥ сам≥м зробленому насл≥дуванн≥ природним об'Їктам ≥ ¤вищам, а в збагненн≥ в≥дображенн¤ гармон≥йност≥ природи, њњ ¤вищ. ѕоза залежн≥стю в≥д зовн≥шньоњ форми, що може бути гранично штучноњ, представленн¤ про доц≥льн≥сть ≥ гармон≥ю в≥дображають зв'¤зок людини з природою. “ак, наприклад, сх≥дний монохромний мальовничий пейзаж, де на в≥дм≥ну в≥д багатоплановоњ кол≥рноњ гами природного середовища використовуютьс¤ лише чорний ≥ б≥лий кольори, здатний проте виразити ≥ динам≥ку, ≥ безтурботний спок≥й природного св≥ту. ” ср≥блистих ≥ густо-чорних л≥н≥¤х ≥ пл¤мах гаси передаЇтьс¤ протиборство косм≥чних сил ¤к боротьби руху ≥ статичност≥, вол≥ ≥ пор¤дку, що панують у природ≥. Ќе менш умовний за формою жанр сад≥в. ’удожньо осмислений сад, незважаючи на свою наочну конкретн≥сть знайомих ус≥м природних форм, здатний п≥дн≥матис¤ до р≥вн¤ високих абстракц≥й Ц пон¤тт¤. ¬нутр≥шн¤ суть природних ¤вищ, њхн≥й схований зм≥ст завжди залишаютьс¤ центром под≥бного добутку. Ќав≥ть пейзажний парк, найб≥льш близький до природноњ природи ¤к тв≥р мистецтва, не Ї пр¤мим аналогом природи. ¬ид≥л¤ючи з навколишнього середовища завд¤ки д≥¤льност≥ його творц≥в, в≥н розкриваЇ найб≥льше эстетически коштовне в природному матер≥ал≥, представл¤ючи ще одну сторону континуума, збагаченого творч≥стю людей.

1	2	3

Ќазва: ѕеретворенн¤ ≥ збереженн¤ природного середовища мешканн¤ людини
ƒата публ≥кац≥њ: 2005-02-14 (1054 прочитано)